New Macondo York

Cada una de sus páginas –en tanto libro arte— está diseñada sobre la base de nueve (re)cuadros de fotografías de la gran cosmópolis, en su mayoría enunciados verbales, imágenes y grafitis callejeros: al centro de cada página –en fondo amarillo— una frase de Gabo, es español e inglés:

   <<Nueva York es de todos nosotros y de todo el mundo… una ciudad de toda la humanidad>> / <<New York is of all us and of all peoples… a city of all of humanity>> -1985.

   O bien:

   <<Nueva York –always so unequal and always so originally American>> / <<Nueva York siempre tan desigual y siempre tan originalmente americana>> –1950.

El viaje / Agencia Prensa Latina

Se acota que, sin haberla visitado todavía en los años cincuenta, García Márquez ya escribía sobre N. Y.

Siete años antes de la publicación de Cien años de soledad, su autor es recibido por vez primera en la ciudad, en 1961: su estadía duró casi medio año, trabajando como director de la nueva oficina de la Agencia de noticias cubana Prensa Latina.

García Márquez y Mercedes Barcha, junto con su primer hijo, Rodrigo, se hospedaron en el Hotel Webster cerca de la Quinta Avenida, y su lugar de trabajo periodístico estaba situado en el Rockeffeler Center, en Manhattan.

 MACONDO y New York, dos universos paralelos entrecruzados en el telar y tejido del libro, <<donde lo mágico se entrelaza con lo cotidiano>>, advierte Onatra.

Caminar, midiendo con sus pasos la ciudad, evocaba Baudelaire. Aquí se afirma, señala de nuevo Iván Onatra, <<una ciudad en diversidad de matices y contrastes, y que en su papel de meca del capitalismo, nos hace creer por instantes que somos sus dueños, cuando en realidad somos todos inquilinos temporales>>. Ello, en una dualidad, <<locales un momento, y extranjeros al minuto siguiente>>.

En efecto, caminar N. Y.: <<Descubrir sus calles nos hace soñar despiertos>>. Un laberinto de rascacielos en una selva creciente de cemento. Empequeñecidos, <<Alicias perdidas en una ciudad de maravillas>>, como cuando encuentras a esa Alicia imaginada en el Central Park en invierno, en medio de la nieve solar.

N.Y. es voces operáticas, sirenas hirientes de ambulancias, el saxofón o el violín de un músico en el subway, conversaciones surrealistas en esquinas, múltiples personajes de Alicia en el país de las maravillas apareciendo y desapareciendo de pronto, modas comerciales conviviendo con el paso equivoco de mendigos, olor escurridizo a mariguana dilatándose a pleno pulmón en calles, avenidas y parques…}

Pero ante la visión imponente de las edificaciones, creativas e innovadoras arquitectónicamente, y capitalistas, enunciados, imágenes y lenguajes callejeros: <<las paredes susurran, los pisos dan órdenes, los postes [y avisos del comercio internacional] recitan poesía y hasta los escaparates tienen algo que contar>>: polifonías de la grande metrópoli contadas en las crónicas magistrales de quien transformaría la literatura y el periodismo en lengua castellana: José Martí, en los ochentas del siglo XIX.

Las expresiones escritas y visuales son libres, y mejor, libertarias, con temas universales <<como identidad, amor, muerte, dinero, sexo o política>>.

Y las mismas combinan sarcasmo y poesía, humor con sensualidad, verdades e ironía: un Museo de lo instantáneo por su variabilidad e impermanencia de lo efímero.

MACONDO York las prolonga vital y tipográficamente en su viaje citadino y baudeleriano, que invita a sus lectores a visualizar los lenguajes de la urbe.

Gabo partirá pronto hacia Ciudad México, su trabajo en la Agencia Latina, por su enunciados periodísticos en clave política, lo hicieron retirarse y encaminarse a la capital mexicana. Allí lo esperaban la escritura de guiones cinematográficos, la lectura de Rulfo y Fuentes, entre otros, además de la amistad de Mutis, y la inmensidad imaginativa y maravillosa de Cien años de soledad, publicada en 1967.